Выставка организована Музеем современного искусства г.Загреб совместно с Галереей Марата Гельмана. На выставке представлены произведения Дмитрия Гутова, Сергея Браткова, Владимира Дубосарского и Александра Виноградова, Алексея Каллимы, Олега Кулика, Владислава Мамышева-Монро, Ольги Чернышовой, Вадима Фишкина, групп "Синие носы" и АЕС+Ф
<...>Впрочем, на выставке присутствуют работы художника, у которого переодевание стало основным приемом творчества. Маскарадность присутствует и в имени художника – Владислав Мамышев-Монро. Само-презентация под видом известных личностей, персонажей известных портретистов и просто характерных физиогномических типов – прием, также давно известный в международной художественной практике, связанный с именами Синди Шерман, Орлан, Ясумаса Моримура. Однако в ряду подобных практик творческий метод Монро выделяется тем, что помимо интернациональных звезд, в арсенал ролей художника входят и локальные знаменитости.
Одним из наиболее впечатляющих проектов последних лет стала для художника фотосессия, показывающая различные эпизоды из жизни самой знаменитой сталинской актрисы Любови Орловой. В процессе обживание этой колоритной роли заключается нечно большее, нежели попытка реинкарнации – Любовь Орлова представляла из себя, особенно во второй половине жизни, персонаж совершенно искусственный. Прошедшая несколько десятков пластических операций, всегда прятавшая руки, которые выдавали возраст, Орлова оживала только со время съемки и существовала лишь на кинопленках и фотографиях. По сути дела, ее образ уже при жизни представлял собой маскарадный костюм, и потому Мамышеву, дотошно повторившему почти все косметические операции в деле ее воссоздания, он принадлежит в той же степени, что и самой актрисе. Мамышевское виртуозное отчуждение внешности от личности, равно как и воплощение китчевых идеалов у Виноградова и Дубосарского, являются апокрифами фантазмов коллективного бесознательного, создаваемых сегодня коммерческим кинматографом. <...>
(Евгения Кикодзе. Вся королевская рать. Gif.ru, 14.09.2004)